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在一场剧本游戏里，每个玩家扮演的角色都有相对应的任务，也一定会有玩家选中了凶手位。新玩家可能会在这上面，也存在一些误区。子衿在开本时，交代了大家不能自爆，而拿到凶手位的新手玩家，在看完本的自我介绍环节出现了问题。“我叫XXX，我好像杀人了。”在这个游戏中，开场或者中途凶手自爆，基本上会造成这场剧本游戏的结束，大家所花费的金钱和时间都会被浪费。就像一场LOL的赛区竞赛刚开始，剧本杀复盘解析队友就选择投降，但是你为了这场游戏专门来到了这儿，还花了钱。亦泽在玩《极乐密室》时，遇到了两位新手玩家，两位小伙伴为了完成隐藏的任务，一句话都没有说，使劲问，也只是回以微笑。其实剧本游戏的终目的是推凶或者还原，一些任务的设置也是为了让游戏进程更加丰富有趣。但是很多信息都藏在玩家各自的剧本里，所以开口交流非常重要。适当地进行信息透露，或者在其他玩家们找到石锤的证据时回应，才能让游戏的进程顺利地进行下去。破谜在带一车新手玩家时，遇到了一直沉默的玩家们。“我在房间里面，他们一个字不说看着我，我引导他们说话也不说，也不聊。然后三轮证据全搜完，我一直引导他们，还是不开口。小伙伴们，拿到凶手位也相当于玩出花的时候来了，不要选择自爆来结束这一场游戏哦。
古希腊哲学家埃比克泰德说：“我们登上并非我们所选择的舞台，演出并非我们所选择的剧本。”但这句话，放在现在的语境下，似乎已经不那么准确了。剧本杀复盘解析因为我们已经有了体验其他人生剧本的机会，在年轻人中风靡的“剧本杀”游戏就是其中之一。 “剧本杀”，又叫谋杀之谜，起初它是一款流行于欧美派对中的游戏，参加派对的客人会聚集到一起，有人扮演凶手，有人扮演侦探，玩家需要通过调查和层层推理，来找出凶手是谁。大概四五年前，这项游戏开始在国内流行，经过作者们的改良，“剧本杀”的内容越来越丰富，再加之社交属性，这款游戏也就渐渐地在市场上受欢迎起来了。 我正儿八经接触“剧本杀”，是在去年。起初我是有些抗拒的，因为在我的认知中，这种说话类游戏总是带有欺骗性。编瞎话能力强，赢得游戏的概率就更大。对于嘴上功夫笨拙的我来说，这并不适合。但在我的身边，总会时不时地有人讲“剧本杀”有多让人着迷。我的一位朋友在这个领域是个老手，在他的怂恿下，我决定试一试。次的“剧本杀”体验出奇地好，游戏的可玩性以及参与感都很强。比起之前玩过的“狼人杀”游戏，“剧本杀”胜在了“有本可依”。玩家可以在一定的框架内去述说故事，所以也就不会出现那种“满嘴跑火车”的状况。
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是否要带一个本儿，我首先会看。我这人有个习惯，我不带烂本。我看完觉得这本儿合我胃口，并且流程没有问题，我再去细看人物剧情，看人设能不能立得住。然后我再去看剧本里的凶案合不合理，逻辑对不对。就是总结，想怎么开本，去设计、测试舞台。一般玩剧本杀都是在通用的空间，（氛围）要在灯光、服装这些上下功夫，比如把灯光调暗、换个颜色，除非主题店有密室或者专门设计的房间。后来我还接触过一个叫“环幕”的东西，房间四面有像大屏幕一样的墙面，可以切换场景。剧本杀里，玩家既是观众，剧本杀复盘解析也是演员，这一点让我思考了很久。剧本杀是沉浸式舞台艺术，是互动的艺术。我们不能强迫玩家去怎样表演，只能通过自己的表演来引导，你演得好，他们自然会投入的。我的习惯是从玩家踏进这个房间开始，戏剧就已经开始了。有时候，玩家会突然问DM一个剧本外的问题，或者做出一些比较过分的举动，我都会结合人物特点去制止，而不是从剧本里跳出来说不行。我会把一个剧本杀作为一个戏剧去排练，按照舞台化的模式去处理。我至少提前一个小时到店里，先看看灯光，再看看服装、道具。不同颜色的灯光摆在哪个位置，什么时候放音乐，我都会抠一遍，然后才会去开本。我的设计会比别人更多，我会想，玩家是演员，而我作为导演应该把他们安排在哪个位置。在一家我长期兼职的店，这家店的老板和工作人员要么是学导演的，要么是学表演的，可能大家基本上达成了共识，我们认为这个东西就应该这么办。我和老板的关系除了上下级之外，也是好朋友，也是兄弟，也是策划伙伴，所以给我的体验度就很丰富。我们能够聊很多东西，他自己也写剧本，我也给他建议，帮他排练。
